19世紀法國最重要的製琴大師維堯姆 (J-B Vuillaume) 傳奇的一生！

歷史上有許多關於 — 19世紀法國提琴界知名度最高，最具傳奇色彩的製琴大師「君-巴蒂斯特‧維堯姆」(Jean-Baptiste Vuillaume) 他的一生及其作品的文章，這些前人對他的眾多研究，幾乎已達非常廣泛和全面性。儘管後世對他的觀感也許是毀譽參半居多，然而對於法國提琴學派來說，維堯姆大師卻是一位功標青史的重要推手；因為有他的橫空出世，才將法國製琴業推向最蓬勃的時期，而他的影響更延續到近代的法國製琴界。下文中我們簡述這位傑出人物一生中比較有趣的事情，讓大家再來回味一下。

西元1798年，維堯姆出生於法國製琴重鎮“密爾古” (Mirecourt) 的一個有百年歷史傳承、由他曾祖父建立的製琴家族。耳濡目染之下，矢志成為一位優秀製琴師的維堯姆，從小就進入父親 C. F. Vuillaume IV 的工作室學習。隨著年紀漸長，已擁有一身精湛手藝的他決心突破家族製琴傳統的限制，於是在19歲那年，他決定隻身前往巴黎，接受同鄉好友夏諾 (F. Chanot) 的聘請，協助研發 「吉他型小提琴」樂器。從此，展開了維堯姆在法國提琴界風起雲湧的傳奇一生，直到1875年他不幸中風逝世為止。

毫無疑問的，大家公認維堯姆是極其出色的提琴大師、成功的提琴商人、眼光獨到的投資家和鑑賞家。今日仍廣受一流音樂家追捧的法國名琴和名弓，很多是當時經由他個人的巧手，或是他工作室麾下那群技藝高超的專業製琴師們創作的精品。那麼，底下我們就從幾個不同的角度來認識他：

一、提琴大師

1818年，維堯姆來到巴黎為樂器商 夏諾工作，兩人的合作直到夏諾入伍為止，這段時間他製作的樂器標籤最早出現在1823年。兩年後，他受聘擔任另一位樂器商 勒特‧皮勒曼特 (Lété Pillement) 的助手，這家知名的樂器店除了製作管風琴之外，同時也維修弦樂器，並且也製作和銷售當時頗受歡迎的義大利古琴仿製品 (並非每位音樂家都負擔的起「真正的」義大利名琴)。在此因緣際會之下，維堯姆對複製名琴的興趣盎然而生，並樂此不疲。時至今日，這種早期的維堯姆作品在市面上非常罕見的，一般人很難有機會看到，因為他的傳世作品大都在一流的音樂家和收藏家手上！

很榮幸的，我們公司收藏了一支早期、稀有的維堯姆小提琴，製於1826年，恰逢他結婚大喜之年，在這份濃濃的人文背景烘托之下，彷彿述說著這支小提琴是維堯姆「人逢喜事精神爽，春風得意馬蹄輕。」的得意之作，十分引人遐想！它的琴身正面和背面都鑲著漂亮工整的黑檀木雙線，典型的複製義大利「布雷西亞」製琴大師 "瑪吉尼" (Maggini) 精品。雖然它經歷近二百年的歲月，幾經流轉於收藏家和音樂家之間，但依然保持著完美的精湛工藝、甜美迷人的音色和良好的健康狀態，處處流露出它的獨特魅力！

維堯姆的作品中，最引人注目的是那些複製早期「克里蒙納」製琴大師的仿古琴。當時他個人對於「安東尼‧史特拉底瓦里」 (Antonius Stradivari) 和「耶穌‧瓜奈里」 (Guarneri del Gesu) 的提琴特別感興趣，然而，今日最深受一流獨奏家青睞和喜愛的卻是他的瓜奈里複製琴；舉個例子，天后級的小提琴家 希拉蕊‧韓，她最愛的演奏琴就是維堯姆所製的瓜奈里複製琴。後人推崇維堯姆是第一位融合了傳統製琴技術與物理規則的製琴大師，特別在聽覺的音響上，以及在音色上都極具爆發力。維堯姆的成功之處，在於讓複製琴展現極為優美的音色，幾乎已達原漆重現、一模一樣的復古仿製，呈現出美觀外表和精緻技藝。這些複製琴經常在拍賣會上得到良好的名聲和高額的價格，同時也讓他聲名鵲起，廣為人知。後來隨著他自己的優秀作品上市，維堯姆才漸漸停止對古琴的仿製，專心買賣自己的作品 “genuine Vuillaumes”，這類提琴被視為法國提琴的代表作，美好的音質廣受國際知名演奏家一致的肯定和稱讚。

西元1827年他獲得巴黎製琴比賽的銀牌，1828年維堯姆離開勒特樂器店，自立門戶成立自己的工作室，他的弟弟 Nicolas-Francois 和 H. Silvestre 成為他的助手，其工作室登記在案的作品有3千多支。直到1875年去世為止，他聘雇過許多的優秀製琴師，例如：H. Derazey, Charles Buthod, C. Simoni, C. A. Maucotel, G. Gemunder, J. L. Germain, M. Mermillot 等人。(這些傑出大師後來都各自開枝散葉，成立自己的工作室。) 西元1839年和1844年他得到金牌獎，接著1867年的世界博覽會上，維堯姆被授予 “Hors Concours” 最高榮譽，表彰他在製琴領域上領袖群倫的技藝，超越當時所有的競爭對手，從此取得參賽免審查的資格。 (值得一提的，本公司維修大師 William Robert Scott 在西元2006年「美國提琴協會」 Violin Society of America 製琴比賽中獲得個人第三座金牌，同時也獲頒此種殊榮！)

維堯姆的提琴維修師身分，使他能輕易的經手許多義大利名琴，這些豐富的經驗也讓他可以從容地仿造古琴，令旁人難以察覺。傳說他喜歡將 "仿製品" 與 "真品" 擺在一起讓訪客來猜，哪一支才是真的；最廣為流傳的，莫過於1833年發生在他和小提琴怪傑「帕格尼尼」之間那一支瓜奈里 (Guarneri del Gesu ) 名琴1742年 “加農砲” 和 "複製琴"  的故事了。

維堯姆的另一個重要貢獻在於法國製弓領域，他的工作室有很多了不起的製弓大師：C. Eury, J. P. M. Persois, D. Peccatte, J. Fonclause, P. Simon, J. Voirin, F. Peccatte, F. N. Voirin, A. Lenoble, J. J. Martin, C. Peccatte, P. Colas, J. Poirson,  C. C. Husson 等等；其中的D. Peccatte, P. Simon和F. N. Voirin等人，他們都在法國製弓歷史上占據最重要、影響力最大的大師地位，聲譽達數世紀之久。

除此之外，維堯姆在製弓上有不少的創新和發明，比如他發明一種彈性很好的「中空的鐵弓桿」，讓演奏者可以輕易的自行更換弓毛，他還發明一種可以在演奏中，隨意減弱琴聲的弱音器。儘管他展現極大的熱誠去努力創新，諸如此類的發明終究像是鏡花水月，引不起市場的共鳴而失敗收場。

不過他在1845年首創一種放置在馬尾庫 (Frog)上的鏡片眼，可將維堯姆個人的迷你肖像放在鏡片裡，相當精緻有特色的創作精品。當時這種特別的精品弓是由他的姪子 F. N. Voirin 這位製弓大師來負責製作，廣為音樂家和收藏家所喜愛。幸運的，我們公司也收藏好幾支這種 Voirin 大師經手的法國名弓呢！

二、提琴商和投資家

維堯姆大師不僅在提琴製作上獲得極高的成就，在提琴買賣的領域上也有其不可動搖的地位。談到這一點，讓人不得不提到他另一個讓人驚嘆的傳說，故事事發生在1855年，他乍聽到著名的琴商塔里西歐 (Luigi Tarisio) 去世的消息，立即籌措所有資金，迅速果斷地前往義大利，設法找到塔里西歐的侄子，向他收購所有塔里西歐留下的提琴。這一筆堪稱為史上最夢幻的提琴交易，讓他帶回了144支義大利名琴，包括兩打的史特拉底瓦里提琴，瓜奈里和阿瑪蒂(Amati)等等名琴。不出數年，他把這些義大利名琴銷售一空，獲得了極為驚人的利潤，只留下歷史上最精美、最昂貴的1716年「彌賽亞」(Messiah) 小提琴伴隨他直到過世。自此之後，維堯姆一躍成為1860年代歐洲最重要的提琴商人，更讓他的工作室聲名大噪，業績盛極一時。

像前面這類維堯姆一生中最輝煌時期完成的精品，我們公司也收藏過好幾支小提琴，比方說，其中有一支1850年代小提琴，十幾年來成功扮演了鄭老師他在美國職業樂團所使用的演奏琴角色！(這支名琴後來被現任的「師大音樂系」主任 陳沁紅教授所收藏) 還有在幾年前，我們曾售出一支1862年維堯姆小提琴，它原為瑞士的蘇黎世交響樂團首席所使用，在台灣甫推出不久，立即被識貨的行家給買走了。目前，我們還有一支維堯姆所製的「瓜奈里」複製小提琴，它製於1866年 (一般而言，識貨懂行的人都會想找到製琴師在比賽得獎的前一年作品，因為通常是該作者最用心製作的傑作！)，它的音色漂亮、清晰且宏亮，極具穿透力，外觀良好的健康狀況 ( excellent condition )，完整迷人的原漆更是令人激賞。這是一支非常適合獨奏家、室內樂以及樂團首席使用的小提琴精品。

若要簡潔的下個評語，來描述這位製琴大師維堯姆的一生，我們可說他是白手起家致富的典範；維堯姆身處提琴樂器變動的年代，年輕時從法國小鎮來到歐洲最繁華的巴黎發展，憑藉著過人的眼光和投資勇氣，獲得了極大的成功與財富，並達到了人生所企求的夢想。他的事業從一個製琴工作室，擴展到專業的大型企業，不論在製造、銷售、修復、鑑定和收藏等各方面，他都能立即抓住發展的契機，成功地扮演好各個環節的角色。在近代提琴史上，維堯姆確實是一位實至名歸、功成名就的傳奇人物，令人敬佩不已！